编者按：
当新中国的曙光破晓东方，万象更新，文艺事业亦随之焕发蓬勃生机。1949年7月，一场在中国美术史上具有里程碑意义的盛会——第一届全国美术展览会，由中华全国文学艺术工作者代表大会主办（史称“第一届全国美展”），在国立北平艺专隆重启幕。这场展览不仅为新时代中国美术事业立序开篇，更镌刻下共和国艺术征程的最初坐标，凝聚着一代文艺工作者对新生祖国的赤诚与热爱。
在这场载入史册的国家级艺术盛事中，湖北美术学院的前身——私立武昌艺术专科学校、中原大学文艺学院、中南美术专科学校等6位先贤，共有19幅作品入选，涵盖木刻、素描、国画、年画、油画多个艺术门类。他们以笔墨为媒、以色彩为语，用创作见证历史更迭，用赤诚抒写家国情怀，既成为荆楚美育与祖国发展同频共振的生动缩影，更化作湖美文脉绵延赓续、与共和国美术事业一路同行的珍贵历史见证。
为还原这段珍贵历史、挖掘先辈印记，学校档案馆自2025年起，便持续发力于相关史料的收集与挖掘，不断拓宽寻访渠道、多方联络求证，深入梳理我校在第一届全国美展中的参展脉络。近期，档案馆终于与中央美术学院人文学院成功对接，查询到一份尘封76年的珍贵档案史料——1949年9月该展览巡展上海期间，由大众美术出版社联合晨光出版公司印赠的《全国文代大会举办全国美术展览会出品目录》（以下简称“《出品目录》”）。当这本承载着时代记忆的《出品目录》缓缓展开，湖美先贤的姓名清晰跃然纸上，其中有武昌艺术专科学校走出的嫡脉传人、有曾在西迁办学的艰难岁月里坚守任教的师者、也有在新中国成立后参与组建中南美术专科学校成为学校的领导者，那些镌刻在笔墨间的初心与坚守，也随之重现在世人眼前。
一、首届国展：开天辟地，盛大举行
第一届全国美展于1949年7月2日至7月16日在国立北平艺专盛大举行（9月1日至9月15日在上海巡展，9月27日至10月3日在杭州国立艺专继续展出），堪称美术届的“开国大典”。共分木刻、素描、国画、雕塑、漫画、年画、画报、油画、水彩、洋片10个艺术门类，展出作品604件。这是解放区美术工作者与国统区进步美术力量在新时代的第一次大规模集结。齐白石、徐悲鸿、李可染、吴作人、彦涵、古元等艺术名人大家均参加了此次国展。它不仅是一次美术成果的大检阅，更为新中国美术教育与创作指明了方向，开启了新的里程碑。
1949年，中华全国文学艺术工作者代表大会召开时，部分参会同志们在国立北平艺术专科学校门口合影
图片来源：中央美术学院人文学院
第一届全国美展在上海巡展时漫画、油画、国画展区
拍摄：同济大学工学院土木系教授、摄影艺术家金石声
图片来源：中央美术学院人文学院
二、湖美先贤：赫然在列，光耀国展
根据《出品目录》的记载，按图索骥、多方核实锁定了6位与我校办学历史息息相关的参展者及其作品。他们与学校的联系，恰如一部微缩的校史，贯穿见证了湖北美术学院前身从武昌艺专到中原大学再到中南美专等各个重要时期的沿革变迁与文脉传承。
全国文代大会举办全国美术展览会出品目录
红框标记为学校先贤姓名与作品，紫框标记为名人大家代表
图片来源：中央美术学院人文学院
六位先贤在首届国展中的参展作品汇集
1.木刻类
胡一川 《牛犋变工》《胜利归来》
计桂森《送行》《分配果实》
2.素描类
冯法祀 《喝水》《铁工厂》
杨太扬（阳太阳） 《人民的声音在呼唤我》
3.国画类
尹瘦石《打狼保畜》《人畜两旺》
关山月《重庆东水门》《享堂峡水之流》《纺织》《春耕》《塔峰寺朝会》
4.年画类
尹瘦石《打狼保畜》《人畜两旺》
5.油画类
胡一川《开滦矿工》《攻城》
冯法祀《反扶日大游行》（大画无框）
三、薪火相传：文脉更迭，弦歌不缀
【1920-1949·武昌艺专时期】
1920年，湖北美术学院的前身武昌美术学校在武昌芝麻岭创办，1930年正式定名为私立武昌艺术专科学校（简称“武昌艺专”），成为与北平艺专、杭州艺专并称的中国最早三所艺术专科学校之一，中国近现代高等美术教育的发源地之一。1938年，校园毁于日军轰炸，学校举校西迁至重庆江津德感坝五十三梯坚持办学八载，于茅屋画室、田野课堂中弦歌不辍，铸就了“五十三梯”这一承载教育坚守与民族气节的精神地标。抗战胜利后，学校于1946年复员武汉，1949年由中原大学接办。
这一时期的武昌艺专，先后汇聚了闻一多、贺绿汀、唐一禾、张肇铭、王霞宙、张振铎、杨立光、刘依闻、阮璞等名师，培养了周令钊、刘国枢、金维诺、汤文选、李志敏等大批艺术大家。尹瘦石求学于武昌艺专，冯法祀亦在西迁江津的艰难岁月里坚守任教。他们与武昌艺专的血脉关联，构成了湖美百年文脉最初的精神底色。
1.尹瘦石（1919-1998）
1936年时的尹瘦石
1938年2月，尹瘦石就读于私立武昌艺术专科学校绘画组，后以人物画著称。曾任中国文学艺术界联合会副主席、北京画院副院长。
尹瘦石 江苏宜兴人 二十七年二月（1938年2月）入校绘画组一上
毕业于江苏省立宜兴陶瓷职业学校
《私立武昌艺术专科学校二十六年度第二学期新生插班生一览表》
图片来源：湖北省档案馆
1945年，尹瘦石在重庆为毛泽东画像，与柳亚子举办《柳诗尹画联展》。1947年，尹瘦石随内蒙古文工团从事宣传，主编《内蒙古自治报》副刊及《内蒙古画报》，并在北京出席第一次全国文代会，当选为中华全国美协委员。
毛泽东题“柳诗尹画联展特刊”（“尹”指尹瘦石）
在本次美展中，他的作品入选国画和年画2个艺术门类，作品名称分别为《打狼保畜》《人畜两旺》。
尹瘦石 《人畜两旺》 年画印刷品 38.2cm×26.9cm
1948年 中央美术学院人文学院藏
《出品目录》年画类
2.冯法祀（1914-2009）
年轻时的冯法祀
1933年，冯法祀考入南京中央大学教育学院艺术科，师从徐悲鸿、颜文樑、吕斯百、潘玉良等。1937年，投身抗日运动，参加工农红军。1939年，冯法祀在老师吕斯百的推荐下，来到四川江津德感坝的五十三梯，担任了武昌艺专西画科的“代课教师”。1946年随徐悲鸿到北平，参加北平国立艺术专科学校的创办工作。
1939年，冯法祀(2排左3）与唐一禾（2排左2）、冯力生（2排左5）；张肇铭（1排左2）、唐义精（1排左3）、陈君壁（1排左4）、
蒋兰圃（1排左5）等武昌艺专师生在重庆江津德感坝合影
冯法祀在首届国展中展出素描作品《喝水》《铁工厂》 以及油画作品《反扶日大游行》（也称为《反饥饿反内战大游行》）。
冯法祀 《反扶日游行》 油画 144cm×200cm 1948-1949年
《出品目录》油画类
【1949-1953 中原大学文艺学院至中南文艺学院时期】
1949年6月，武昌艺专由中原大学接办，与中原大学文艺研究室合并组建中原大学文艺学院，校址设在武昌解放路原“两湖书院”。这是武昌艺专由私立办学转变为公立办学的历史转折点。1951年，中南军政委员会决定将中原大学文艺学院划归中南军政委员会文化部领导，校名改为中南文艺学院，从短训班性质转变为正规化的艺术高等学校。
1949年，中原大学文艺学院校门口学生合影
中原大学文艺学院时期，美术系写生教学现场
3.计桂森（1921—？）
计桂森，山西人，1939年到陕北，翌年入延安鲁迅艺术学院美术系学习，为延安鲁艺美术系第四届学员。这一届学员中，走出了牛乃文、吕林(琳)、劳丁、李梓盛、苏光、林军等众多后来活跃于新中国美术战线的艺术家。从延安鲁艺走出的计桂森，带着革命文艺的红色基因来到武汉。
1949年6月中原大学文艺学院成立时，他即担任美术系副主任，后参与中南文艺学院筹建，1951年担任中南文艺学院美术系主任，是连接延安鲁艺与湖北美术教育的关键人物。后任职于武汉国画院，为高级工艺美术师，持续投身美术创作与教育传承。
1952年11月《中南文艺学院干部登记表》
计桂森任美术系主任
在1949年的第一届全国美展中，计桂森有作品入选木刻类，包括《送行》《分配果实》。从延安鲁艺走出的他，自1949年起便将延安文艺的薪火播撒在荆楚大地，直接参与了新中国早期美术教育的奠基工作。
计桂森 《送别》 木刻
刊载于《武汉日报》 1946年12月8日 第11版
图片来源：湖北省图书馆
计桂森 《分果实图》 木刻
刊载于《人民日报》1947年3月25日 第4版
图片来源：湖北省图书馆
（以上为计桂森早年在报刊发表的木刻作品，是否为第一届全国美展入选作品有待考证）
【1953-1958 中南美术专科学校时期】
1953年，根据教育部关于在全国范围内院系调整的指示精神，中南文艺学院、华南人民文学艺术学院和广西艺术专科学校三校合并调整后，正式成立中南美术专科学校（简称“中南美专”）与中南音乐专科学校（简称“中南音专”），校址均设在武昌解放路原中南文艺学院校内（即“两湖书院”）。同年6月，国务院任命时任中央美术学院党组书记的胡一川为校长，杨秋人、杨太扬（阳太阳）、关山月为副校长。
中南美专的成立，标志着中南地区拥有了第一所正规化的高等美术学府，也意味着延安鲁艺的革命美术传统与武昌艺专、华南文艺学院、广西艺专的学术脉络，正式汇聚于长江之滨。本文所寻的胡一川、杨太扬（阳太阳）、关山月，正是这一时期学校建设发展的关键领路人。
1953年11月，中南美专、中南音专成立暨开学典礼
1954年，中南美专雕塑系教室
1953年，中南美术专科学校校领导在在北京展览馆前合影
左起：杨太扬（阳太阳）、杨秋人、胡一川、关山月
图片来源:广州美术学院校史馆
4.胡一川 （1910-2000）
1949年的胡一川
1929年，胡一川考入杭州国立艺专（中国美术学院前身），参加“一八艺社”，是受到鲁迅影响的第一代新兴木刻版画家。1937年，他奔赴革命圣地延安，组织鲁艺木刻工作团深入敌后；1949年后参与组建中央美术学院，任党组书记。油画《开滦矿工》《攻城》等作品在第一次全国美展中亮相。
1953年受文化部委派，胡一川南下武汉筹建中南美术专科学校，任校长；1958年中南美术专科学校迁校广州，更名为广州美术学院，任院长。
第一届文代会美术工作者代表在中南海怀仁堂文代会会标下合影
从左至右为：郭钧、邹雅、彦涵、胡一川、艾炎
图片来源：中央美术学院人文学院
胡一川 《开滦矿工》 布面油画 1949作于天津
（黑白照片，原作已佚）
《出品目录》油画类
图片来源：胡一川研究所
胡一川 《攻城》 套色木刻 1946年作于张家口
《出品目录》油画类
图片来源：胡一川研究所
胡一川 《牛犋变工队》 套色木刻 1944年作于延安
《出品目录》木刻类
图片来源：胡一川研究所
5.杨太扬 （阳太阳，1909-2003）
年轻时的阳太阳
《出品目录》中的“杨太扬”即“漓江画派”的开拓者阳太阳。
阳太阳1931年上海艺专毕业，1932年与庞薰琹、倪贻德等人创立“决澜社”，提倡新绘画。1937年8月，阳太阳由日本归国回到家乡桂林，投入到轰轰烈烈的抗日救亡运动。1949年赴香港参加“人间画会”，构思并起草巨幅布画《中国人民站起来了》的草图，然后与王琦、杨秋人、关山月、雷雨等共同放大绘制成高9丈、横3丈的布画，在解放大军进入广州时，悬挂于爱群大厦。他的素描作品《人民的声音在呼唤我》入选第一届全国美展。
1949年，杨太扬（阳太阳）（四排右3）与王琦（四排右2）、杨秋人（三排右2）、关山月（一排右1）等“人间画会”成员在香港绘制《中国人民站起来了》
1949年，杨太扬（阳太阳）与王琦、黄永玉、张光宇、张正宇、关山月、雷雨等人在香港绘制《中国人民站起来了》
现场合影
杨太扬 《人民的声音在呼唤我》 素描铅笔 46.9cm×40.2cm 1945年
中央美术学院人文学院藏
《出品目录》素描类
1953年，随着中南美术专科学校成立，阳太阳出任副校长。他与胡一川成为搭档，共同奠定了中南美术专科学校在社会主义建设初期的教学基础。1959年调回广西，先后担任广西艺术学院美术系主任、教授、副院长、院长，后兼任广西书画院院长。
6.关山月 （1912-2000）
1947年，关山月（右）、高剑父（中）、陈树人（左）在广州
关山月是“岭南画派”第二代领军人物、中国现代国画大师、美术教育家，以山水、人物、梅花著称。他早年就读于广州市立师范学校本科，后得到“岭南画派”主要创始人高剑父先生的赏识，成为入室弟子，并为其改名关山月。
1949年10月，就在首届国展巡展至上海的同时，他在香港与阳太阳等人参与绘制了《中国人民站起来了》。1953年起，历任中南美术专科学校副校长、广州美术学院副院长。
1954年，关山月任中南美专副校长时期所作中国画《列宁像》
1956年，关山月、黎雄才、杨之光、张振铎、王霞宙、张肇铭、汤文选等26人合作中国画《百花齐放》
在《出品目录》中，关山月的5幅国画作品《重庆东水门》《享堂峡水之流》《纺织》《春耕》《塔峰寺朝会》入选本次国展。
关山月 《重庆东水门》 国画 纸本设色 33.4cm×47.5cm 约1942年
中央美术学院人文学院藏
《出品目录》国画类
关山月《春耕》 国画 纸本水墨设色 44.7cm×35.2cm 1942年
中央美术学院人文学院藏
《出品目录》国画类
关山月 《塔尔寺庙会》 国画 纸本设色 44.9cm×34.9cm 约1943-1944年
中央美术学院人文学院藏
《出品目录》国画类
1958年，中南美术专科学校迁往广州（后发展为广州美术学院），其留汉部分与华中师范学院图画系等合并，成立湖北艺术学院美术系，校址设在武昌昙华林。此后历经多次调整，直至1985年独立组建湖北美术学院。
张肇铭、杨立光、刘依闻等先贤，于战乱中守望杏坛，于复员中坚守美育。从江津返汉的艰难薪火，到中原大学、中南美专的历史过渡，再到湖北美术学院在荆楚大地基业的最终确立，他们在三个关键阶段始终担纲重任、贡献卓著。尽管《出品目录》中未再现姓名，但作为武昌艺专的文脉守创人，亦是新中国美术教育的奠基者，他们无疑构成了湖美办学脉络中不可或缺的坚实一环。
四、结语
回望1949新中国首届国展，一本《出品目录》，铭记了6位湖美先贤与时代同行的丹青初心。
当我们合上这本泛黄的《出品目录》，那些墨迹犹新的名字——尹瘦石、冯法祀、计桂森、胡一川、杨太扬(阳太阳)、关山月——并非只是展览史料中的遥远注脚。他们是武昌艺专寒窗下的学子，是江津办学艰难岁月里的师者；是中原大学文艺学院美术系初创时的开拓人和延安鲁艺薪火相传的接力者；是中南文艺学院、中南美专建校的引领者。他们从1949年的北平展场出发，沿着不同的轨迹，最终汇聚于长江之滨，汇入湖北美术学院的学脉之中，又将艺术的种子散播到了全国各地。
今天，当我们重读这些名字，重看这些作品，我们看见的不仅是学校与第一届全国美展的渊源，更是一所学校与一个时代如何彼此塑造、相互成就。从1920年武昌艺专的星星之火，到1949年中原大学文艺学院的红旗初展，再到1953年中南美专的奠基、1958年湖北艺术学院的赓续、1985年湖北美术学院的独立建制——这条绵延百年的办学之路，恰恰与新中国美术的发展历程同频共振。
这份《出品目录》，其价值弥足珍贵。它不仅补足了历史的断档，更为我们厘清了一条清晰的文脉：湖美血脉自始便与延安之火、建国之光同频共振；先贤们自始便身处中国美术脱胎换骨、由救亡图存走向复兴建设的核心现场。接过这份历史的馈赠，我们须得溯源固本，承前启后，在新的时代坐标中，绘就湖美更加璀璨的时代荣光。
